陈之佛先生工艺美术奠基人，谦虚诚恳的工作作风，值得我们学习

陈之佛先生是当代著名艺术教育家，我国工艺美术的先驱和奠基人，同时又是杰出的工笔花鸟画家。他毕生献身于艺术教育事业，勤勤恳恳，数十年如一日，鞠躬尽瘁，培养了大量设计和创作人才，为发扬民族艺术传统，开拓工艺美术的园地，作出了卓越的贡献。先生名杰，号雪翁，一八九六年生于浙江省馀姚县浒山镇（现属慈溪县）。

自幼喜爱美术，一九一三年在该县锦堂学校农科预科毕业后，考入杭州工业学校机织科，打下了染织设计的基础，以成绩优异，留校任教。一九一八年考取留日官费生，翌年东渡日本，在东京美术学校攻读工艺图案科，为该校图案专业第一名中国留学生。在校期间，由于勤学苦练，深得导师稻田佳矣器重，设计作品先后参加日本工艺展览会和日本美术协会美展，获二等奖。

一九二三年回国，在上海创办尚美图案馆，为纺织厂设计图案，兼任上海东方艺专，上海艺大等教席。一九二八年应广州市立美术学校之聘，任图案科主任，认真负责，言教身教，深受学生爱戴。一九三O年因该校闹风潮，辞职回沪，任上海美专和南京中央大学艺术系教授。抗日战争爆发后，先生辗转入川，随中大在沙坪坝继续坚持教学工作。

之佛先生是美术界老前辈，人品学问，名重艺林。

生平谦虚、谨慎、诚恳，平易近人，治学严肃认真，一丝不苟。他从旧社会中来，但洁身自爱，胸怀坦白，爱憎分明，淡泊自奉，不慕荣利，生活清苦，处之泰然。他奖掖后学，对年轻人热情爱护，甘当一辈子孺子牛，四十多年一直没有离开过教学岗位。自从抗战爆发后，国立艺专几经迁徙，由沅陵而昆明，又由昆明迁至四川璧山，再迁校于重庆的青木关。

当时在国民党的腐朽统治下，广大师生过着流离困苦的生活，无法安心学习。校长吕凤子先生也感到精疲力竭，不能维持下去，坚决辞退艺专校长职务。正在这艰危动乱的时候，伪教育部对陈之佛先生施加压力，强迫他出任国立艺专校长，使这位纯厚的学者经受了一场严峻的考验。当时他屡辞不果，只好硬着头皮，尽最大努力，承担风险。企图挽救不绝如缕的美术教育。

他首先考虑如何安定教学秩序，使学生能安心学习。而那时青木关的校址，简陋拥挤，几间破旧的民房，临时改为教室，光线幽暗，不适于上课。教师宿舍尤成问题，附近居民极少有房子出租，学校更无法解决。自从昆明风潮以来，不少著名教授纷纷离去，迁至璧山，师资已很薄弱，到了青木关，由于生活条件太差，住宿困难，很难延聘名师，严重影响教学质量。

为了改变这种情况，陈之佛先生提出迁校建议，力争把国立艺专迁至沙坪坝附近的盘溪，那里有现成的大院，房子宽敞，再增建些校舍，可以解决师生们工作、学习、休息的问题。并且靠近中央大学，是一个有利条件，借用他们艺术系的教授，来校兼课，加强教学质量，确属一举两得。当迁校建议经过多番周折，获得批准后，才答应接受校长任务。

自迁校至盘溪开课以来，先后聘请了一批著名教授，担任专职或兼课教师，如丰子恺被聘为教务主任：国画系有黎雄才、李可染、傅抱石、黄君璧、陈倚石、张书麟等，油画系有李超士，关良、丁衍铺、吕霞光、胡善余、赵无极、朱德群等；图案系有王道平、邓白、徐文熙、李毅夫、周绍淼等；雕塑系有刘开渠、王临乙、赵蕴修、朱培钧等；理论方面有秦宣夫，常任侠、史岩、岑家栖、陈先生也亲自讲授美术史论课；可以说抗战期中国立艺专教学阵容最盛时期，教学质量有了显著提高。

由于陈之佛先生的退苦办学精神和谦虚诚恳的工作作风，使全校师生真诚相处。弦歌不辍，出现了一度团结安定的局面。然而，在国民党消极抗战，积极反共的统治下，作为上层建筑的美术学校，思想进步的学生，始终是反动政府的眼中钉，多次下达密令，要迫害处理一些爱国学生。在这黑云压城的日子里，身当校长的之佛先生，出于爱护年轻人的热情和反抗暴政的义愤，不顾个人安危，愤然拒绝执行反动派的指令。

因此惹起了他们的震怒，威胁、刁难、学无所知。陈校长毫不动摇，为保护青年学子不受摧残，义正辞严，奔走营救，得到全校师生的敬佩和拥护。但却受到反动派的恶毒制裁，扣发学校经费，连办公用品和画模特儿所用的木炭费，也无法开支，学生伙食濒于断炊。校长为此多方设法，据理力争，搞得焦头烂额，依然无济于事，只得将就任前举行画展的所得几千元私人储蓄，都挪用到办校的开支上，还拖欠下一身债务。我认为他的这种工作作风，值得我们学习。